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Salve Regina dit des Moines d’Estaing

Dédié au cher Frère Lucien, brève composition pour orgue écrite à une date et pour des circonstances inconnues, sur les trois notes lancinantes de ce salve : sol-la-la-si-la, la-la-sol-si-la-sol-la-sol.

A la gloire de Saint-Louis

op.33, Août 1945. Cette oeuvre, écrite pour orgue, trois trompettes et trois trombones, fut donnée en première audition avec Pierre Moreau à l’orgue, le 10 novembre 1946 à la salle Pleyel, au cours d’un concert « Invocations et offrandes à Saint-Louis », concert qui comportait aussi des œuvres Marc-Antoine Charpentier sous la direction de l’abbé Gaston Roussel, …

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Venez Divin Messie

Prélude et variations op.32, décembre 1940. Avec ce « Venez Divin Messie », nous sommes vraisemblablement au troisième dimanche de l’Avent dont l’Introït Gaudete  dit « Réjouissez-vous dans le Seigneur, le Seigneur est proche ». Le thème de ce populaire noël « Laissez paître vos bêtes » se laisse d’abord deviner, à peine reconnaissable, dans de longues valeurs égales au pédalier ; …

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Cantique paraphrase

op.30, 15 août 1940 Daté d’Albi et du jour d’une des rares fêtes de l’Assomption où Saint-Martin ne rejoignit pas Notre-Dame, le Cantique-Paraphrase est une suite de variations sur le cantique très populaire à l’époque « O Marie, Mère chérie« . Le thème, grandiloquent comme l’étaient maints cantiques, ne prêtait guère à de grandes finesses. On imagine …

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Postlude de fête

op.21, septembre 1938. Après une préparation de tonalité incertaine, l’intonation du Te Deum grégorien ton simple, très large, se fait entendre à la pédale. Toute la suite est construite sur des combinaisons des trois premières incises de cette hymne, clairement exprimées ou bien dissimulées dans des traits secondaires, mais présentes dans chaque mesure. Cette forte …

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Offertoire sur deux Noëls

op. 19, novembre 1937. Cet offertoire s’inspire d’un noël poitevin du XVe siècle « Au saint nau chanterai« . Il est intéressant de voir comment Saint-Martin en a travaillé le rythme et les dessins mélodiques d’origine pour en extraire les potentialités. Merveilleuses et solides mélodies anciennes. La pièce est construite en forme d’Allegro de sonate. A cette …

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Venite exultemus

op.9, mars 1931 Marche pontificale pour orgue, trois trompettes et trois trombones. Il existe une réduction pour orgue seul. Nous ignorons les circonstances qui ont conduit à la composition de cette oeuvre quelque peu déclamatoire, mais qui rappelle bien l’ambiance des pompes liturgiques des grandes cérémonies de l’époque. Par-delà les modes, cela sonne !

Pastorale

op.35, mars 1942 Cette Pastorale est toute de paix sereine. La subtile combinaison de plusieurs éléments en fait le charme : outre les timbres, une ambiguïté modale qu’éclairent à deux reprises des tonalités s’éteignant dans l’indétermination, le balancement rythmique produit dans le 3/4 par le jeu des noires et des doubles croches, les contrepoint d’imitations en …

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Passacaille

op.28, janvier 1940 Partant d’un sombre sol mineur, les seize variations imposent progressivement les tonalités majeures et finissent par tout éclairer, jusqu’au triomphal sol majeur final. En ce janvier 1940, Saint-Martin ne pouvait ne pas penser à tous ses concitoyens englués dans la guerre, espérant que le temps verrait la joie d’une paix victorieuse.

Berceuse de Noël

op.25, décembre 1939. La Berceuse, dédiée à une petite fille, dit avec attendrissement l’étonnement d’une enfant devant Noël. Un dialogue entre cornet et cromorne symbolise les douces et confiantes interrogations de l’enfant prête à s’endormir bercée d’un lointain « dodo l’enfant do », auquel répondent sermonneusement d’insistantes invitations au calme : il faut trouver le sommeil et s’endormir …

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